Содержание
Предисловие
Исторические предпосылки возникновения систем ведения боя на легком холодном оружии
Формирование основ техники и тактики фехтования Школы фехтования средневековой Западной Европы Школы фехтования средневековой Японии Фехтование в России (XVIII - XIX века) Фехтование боевое, сценическое и спортивное (общие основы и различия)
Фехтование на шпагах (XVI - XVII века)
Техника фехтования на колющих шпагах
Французская школа
Техника фехтования на рубяще-колющих шпагах
Итальянская школа
Сюжетные сценические комплексы
Наступательные и оборонительные схватки
с применением уклонений
Обезоруживания
Пленения
«Ранения»
Бутафорские схемы действий оружием
Бой с применением бытовых предметов
Бой одного с двумя (тремя) противниками
Виды исторического фехтования
Бой на шпагах и дагах
Бой на шпагах и кинжалах
Бой на шпагах с применением плаща
Бой на мечах с применением щита
Бой на двуручных мечах
Бой копьем и щитом пешего воина
Бой на алебардах
Бой на винтовках (карабинах, автоматах) со штыком
Бой на кинжалах и бой на ножах
Бой саблей и бой пикой верхом на лошади
Персонажи исторических боев
Методика обучения сценическому фехтованию
Педагогические установки на обучение актеров Программирование обучения Сопряжение воздействий на техническую и функциональную подготовленность
Формы проведения упражнений и методические приемы
выполнения действий
Типовые ошибки при овладении техникой фехтования
и их предупреждение
Средства достижения выразительности действий
в сценическом поединке
Обеспечение безопасности на занятиях сценическим
фехтованием
Постановка сценических поединков
Сохранение и восстановление репертуарных
батальных эпизодов
Проведение урока фехтования
Теоретические основы сценического фехтования
Состав действий и тактика ведения поединка Тематический словарь специальных терминов
Практикум по сценическому фехтованию
Сценический поединок на колющих шпагах
Сценический поединок на рубяще-колющих шпагах
Боевые действия и ситуации для овладения
фехтованием на колющих шпагах
Боевые действия и ситуации для овладения фехтованием
на рубя ще-колющих шпагах
Боевые действия и ситуации для овладения фехтованием
на шпагах и дагах
Боевые действия и ситуации для овладения фехтованием
на шпагах и кинжалах
Боевые действия и ситуации для овладения фехтованием
на мечах и щитах
Боевые действия и ситуации для овладения фехтованием
на двуручных мечах
Боевые действия и ситуации для овладения фехтованием
на винтовках (карабинах, автоматах) со штыком
Боевые действия с применением уклонений,
бросание и ловля шпаги
Упражнения и установки для овладения приемами
передвижений
Предисловие
Фехтование неплохо послужило человечеству уже не одно тысячелетие. С годами менялось лишь его предназначение, от военно-прикладного до современного спортивного. Даже в XXI веке все еще остаются актуальными приемы рукопашного боя с холодным оружием. И сами занятия фехтованием, будь то спорт или обучение сценическим поединкам, воспитывают двигательные и психические свойства, необходимые молодежи для становления личности. Наверное, поэтому фехтование и сохранилось в культуре современной цивилизации и продолжает оставаться частью программы обучения в театральных вузах.
Сценическое фехтование позволяет актерам глубже заглянуть во внутренний мир многих исторических персонажей и точнее оценить их поступки, атмосферу изображаемой эпохи. Ведь поединок дуэлянтов, пусть даже декоративно-сценический и с небоевым оружием - это все же единоборство, которое характерно быстротой движений и реагирований и требует от участников освоения разнообразных умений. К тому же неумелое обращение с оружием, неосторожные движения им могут привести к тяжелым травмам.
Занятия фехтованием и сценические поединки на холодном оружии всегда проходят в атмосфере психичес-
кой напряженности. Они экстремальны по своей сути, что весьма ценно, так как позволяют актерам прикоснуться к реальной опасности при отображении действий, применяемых на грани риска для жизни. В этом смысле фехтование и все, что исторически с ним связано, представляет собой важную дисциплину в системе подготовки актеров и режиссеров.
Авторы книги, профессор Д.А. Тышлер и профессор А.Д. Мовшович, известные педагоги и ученые в области спортивного фехтования, имеют немалый опыт постановки батальных сцен в театрах и кинофильмах, массовых представлениях, а также практику обучения студентов театральных учебных заведений. В данной книге нет актерских премудростей, да они, собственно, были и не нужны для изложения искусства сценического фехтования. Оно представлено в основном как система владения холодным оружием в динамике исторического развития, с учетом уровня требований к двигательной и фехтовальной подготовленности актеров, а также к процессу постановки батальных сцен в спектаклях и кинофильмах. Изложены методика обучения актеров фехтованию, необходимые педагогам основы теории и терминологии, практикум для использования в театральных студиях.
Содержание книги и ее методический уровень соответствуют требованиям различных звеньев «театрального цеха» к информации о сценическом фехтовании, что позволяет рекомендовать ее студентам и преподавателям театральных вузов.
Главный режиссер МХАТ,
Народный артист СССР,
профессор О. Табаков
Исторические предпосылки возникновения систем ведения боя на легком холодном оружии
Воин
европейский пеший с мечом (XII век)
Формирование основ техники и тактики фехтования
Представления о фехтовании сложились у большинства людей на основе исторических сюжетов из прочитанных книг, увиденных фильмов и спектаклей.
При этом действия участников гладиаторских сражений или дуэлей мушкетеров описываются и изображаются как вполне тактически осмысленные, предпринимаемые за счет хорошо изученных и многократно тренированных движений оружием и передвижений по полю боя.
Боевое фехтование, как и его изображение в театре и кино, это не игра. Ведь действия оружием, даже бутафорским, угрожают жизни каждому участнику поединка, а также и всем, находящихся на расстоянии взмаха клинком от сражающихся.
Овладеть боевым искусством фехтования довольно сложно. И причина в том, что в фехтовальном бою необходимо постоянно наблюдать за противником, координировать собственные движения оружием и маневрирование. Одновременно участниками принимаются, но в разной степени реализовываются наступательные и обо-
ронительные намерения. Кроме того, каждый должен сохранять готовность противодействовать неожиданным нападениям противника.
Столь разноплановые требования к участникам поединков не позволяют быстро и хорошо освоить искусство фехтования только за счет упражнений со шпагой или саблей. И это было понятно профессиональным военным уже более 600 лет назад, что и вынудило их создавать системы владения холодным оружием и совершенствовать методики их освоения.
Чтобы научиться фехтовать, ощутить атмосферу боя, нужно «потренироваться», с минимальными при этом ушибами или ранениями. Избежать их было крайне сложно, так как требовались надежные защитные доспехи, маски и перчатки, а также и другие приспособления. Вынужденными мерами первоначально являлись вводимые условия, определяющие выбор оружия для тренировочных поединков и дуэлей, а также и другие ограничения в действиях участников.
Повышение уровня владения шпагами и кавалерийскими саблями, а также формирование методик эффективного обучения фехтованию становятся все более важными проблемами для правящего сословия средневековой Западной Европы. Ведь появление огнестрельного оружия, пробивавшего рыцарские доспехи, сделали их ненужными. И в результате наиболее хорошо вооруженная часть армий и их элита (дворяне, составлявшие тогда офицерский корпус) потеряли ранее имевшуюся защищенность и стали во много раз более уязвимыми в сражениях.
Создание системы владения легким холодным оружием, которым так виртуозно владели французские мушкетеры XVI века, если полагаться на описания Александра Дюма и современные фильмы, на самом деле заняло
Воин пеший с копьем и мечом (XIII век)
Рыцарь (XIII век)
Воин
европейский в кольчуге (XIII век)
Шлем с носовой планкой (XIV век)
Комментарии к книге «Искусство сценического фехтования», Давид Тышлер
Всего 0 комментариев