«Статьи и воспоминания»

Статьи и воспоминания

Вместо предисловия

Среди классиков советского музыкального искусства мы уже давно и по праву называем имя Арама Ильича Хачатуряна. Имя это много десятилетий известно всему миру как имя выдающегося мастера и творца музыки XX века, внесшего неоценимый вклад в художественную сокровищницу современности. Произведения Арама Хачатуряна звучали и звучат повсюду в исполнении лучших артистов, записаны на пластинки, прочно вошли в театральный и концертный репертуар. Сегодня, спустя уже полвека после появления первых творений этого композитора, можно с уверенностью сказать: это живая музыка, музыка, волнующая сердца людей нескольких поколений, музыка, которая останется с нами.

О роли и значении творчества Арама Хачатуряна, о воздействии его художественной личности на музыкантов не только нашей страны, но и всего мира, написаны фундаментальные исследования, бесчисленные статьи и очерки. И действительно, Арам Хачатурян — не просто большой композитор, но художник-новатор, открывший новые источники вдохновения, новые творческие горизонты. Поднявшись до высот профессионализма, воплощая в своей музыке самые современные образы новыми средствами, он вместе с тем не оторвался от родной почвы, питался живительными соками народного искусства, народного темперамента и характера. Это свойство присуще всем его произведениям — будь то современный по теме балет «Гаянэ» или историческая фреска «Спартак», инструментальная музыка его симфоний и концертов или изумительные партитуры к фильмам и драматическим спектаклям.

Глубоко самобытное, национальное, неповторимое в яркости своих красок, так напоминающих порой знойные пейзажи Сарьяна, искусство Хачатуряна вместе с тем глубоко интернационально по своему духу, по своему внутреннему содержанию. Да, Хачатурян первым в Армении мастерски использовал сонатную форму, нашел и использовал новые ладовые комплексы, интонационные ходы, ритмические структуры, в которых органично сплетались традиции Востока и достижения европейской музыки. Все это так, и все это — предмет для тщательного исследования, но главное даже не в этом; главное в том, что Хачатурян писал музыку, согретую теплом и искренностью большого человеческого сердца, музыку, обращенную к людям.

Можно было бы долго перечислять заслуги Хачатуряна перед современной музыкой, называть и анализировать специфические черты его неповторимого искусства. Но здесь мне представляется особенно важным обратить внимание еще лишь на одну черту, присущую этому художнику, — никогда не покидавшее его чувство высокой ответственности перед слушателем, перед народом.

Я особо говорю об этом потому, что такое чувство ответственности было присуще Араму Ильичу не только как композитору, но и как общественному деятелю, публицисту, педагогу. На протяжении десятилетий он находился, я бы сказал, в эпицентре нашей кипучей музыкальной жизни, оказывал значительное воздействие на ход ее, на поступательное развитие нашей музыкальной культуры. К слову Арама Хачатуряна всегда с неизменным вниманием и уважением прислушивались и мы, его товарищи по искусству, и миллионы любителей музыки как в нашей стране, так и за рубежом. И это всегда было слово советского музыканта, представителя великой страны социализма, слово композитора-коммуниста.

Весомость этого Слова Хачатуряна, ценность его мыслей о музыке, ее роли и месте в современном мире в полной мере сохраняются и ныне, когда выдающегося композитора уже нет среди нас. И именно поэтому особенно велика ценность, актуальность этой книги, вобравшей в себя все наиболее значительное из литературного наследия Арама Ильича. Те, кто близко общался с ним, знают, с какой тщательностью, я бы сказал, скрупулезностью относился Арам Ильич к каждой своей публичной речи, к каждому выступлению в печати. И я совершенно убежден, что этот сборник не только даст возможность каждому музыканту и любителю музыки заглянуть в творческую лабораторию одного из крупнейших композиторов XX века, но и позволит ощутить дыхание времени, которым проникнуто его искусство.

Тихон ХРЕННИКОВ

От издательства

Публицистическое наследие Арама Ильича Хачатуряна велико и разнообразно по жанрам: начиная со второй половины 1930-х годов он постоянно выступает на страницах газет и журналов с рецензиями, очерками, воспоминаниями, печатает свои статьи в сборниках, посвященных крупным советским музыкантам или острым проблемам современности.

В предлагаемый читателю сборник вошла лишь часть этого материала, отобранная самим А. И. Хачатуряном. Однако это не обычная перепечатка публиковавшегося. Автор внес в тексты многих статей существенные изменения, и настоящую книгу можно было бы рассматривать как новый труд, созданный на основе ранее напечатанного.

Общий план сборника, эскиз художественного оформления — все принято и утверждено Арамом Ильичом. В издательстве хранится экземпляр рукописи сборника, на котором рукою Арама Ильича (или редактора, по его указанию) намечены купюры, изменены названия ряда статей, сделаны пометки о необходимости убрать повторения или сходные стилистические обороты и т. п. Особенно тщательно Арам Ильич исправлял и местами переписывал текст в тех случаях, когда высказанное прежде не соответствовало его теперешним взглядам; сокращения в таких статьях особенно значительны.

В книге четыре раздела. Первый раздел («О музыке и о себе») объединил эстетические и автобиографические высказывания и воспоминания. После основополагающей статьи «Музыка и народ» и данных в подборку к ней в хронологическом порядке близких по теме эстетических очерков следуют высказывания Арама Ильича о работе в кинематографе и о легкой музыке. Раздел воспоминаний открывается очерком «Годы детства и юности», после которого, по желанию Арама Ильича, сделан своего рода тематический монтаж материалов, посвященных отдельным его произведениям, его отношению к композиторской работе, к дирижированию, к воспитанию талантливой молодежи, к различным вопросам современности и т. п.

Второму разделу книги («О музыкантах — учителях, друзьях и коллегах») Арам Ильич придавал особое значение. После статей об учителях Арама Ильича — Николае Яковлевиче Мясковском, Елене Фабиановне и Михаиле Фабиановиче Гнесиных, Георгии Эдуардовиче Конюсе, Рейнгольде Морицевиче Глиэре — следуют в определенном автором порядке очерки о наиболее близких ему советских музыкантах.

Арам Ильич много путешествовал. Он посетил все страны Европы (кроме Испании и Португалии), Японию, Ливан, Иран, Египет, Гавайские острова. Неоднократно бывал он в США, часто гастролировал в странах Латинской Америки. Любил шутливо повторять, что из частей света вне поля его зрения остались лишь Австралия и Антарктида. В раздел «По странам и континентам» включены, по желанию Арама Ильича, не только очерки, посвященные его поездкам, но также рецензии и выступления, связанные с пребыванием зарубежных музыкантов в СССР. Арам Ильич многие годы был президентом «Советской ассоциации дружбы и культурного сотрудничества со странами Латинской Америки»; все статьи о культуре стран Латинской Америки помещены им в конце этого раздела.

С рецензиями и статьями Арама Ильича, написанными по различным поводам, но объединенными одной темой — развитие искусства и культуры в СССР, — читатель может ознакомиться в разделе «Искусство моей социалистической Родины». Открывающую раздел статью «Дареджан Цбиери» — о постановке оперы М. Баланчивадзе Тбилисским театром оперы и балета во время декады грузинского искусства в 1937 году — Арам Ильич считал своим первым серьезным выступлением в печати.

Издательство полагает, что книга в том виде, в каком она составлена к печати автором, раскроет перед читателем еще одну сторону облика А. И. Хачатуряна — энергичного общественного деятеля, мыслителя, живого, остроумного человека, умеющего доступно и увлекательно говорить о сложнейших проблемах любимого им искусства.

Издательство выражает благодарность Д. М. Персону, который по заданию А. И. Хачатуряна собрал его ранее публиковавшиеся статьи.

О музыке и о себе

Музыка и народ

Многие мои советские друзья и коллеги начали творческий путь еще до того, как великий Ленин в октябре 1917 года провозгласил установление в России Советской власти, открывшей новую эру в истории человечества. Я же сильно запоздал со вступлением в композиторскую семью, начав серьезные занятия музыкой лишь в девятнадцатилетнем возрасте. Только поздней осенью 1922 года, когда в нашей стране вовсю бурлили разнообразные художественные течения, когда на литературных вечерах и диспутах гремел могучий голос Маяковского, а в творческих лабораториях лучших русских композиторов той эпохи решались сложные проблемы обновления музыкального искусства, я робко переступил порог Московского музыкального техникума имени Гнесиных. Я попросил принять меня в класс виолончели — инструмента, на котором я никогда еще не пробовал играть, но который почему-то казался мне в то время особенно привлекательным. Так началась моя жизнь в музыке. И только четыре года спустя по инициативе замечательного композитора и педагога Михаила Фабиановича Гнесина я перешел в класс композиции.