«Да, на моем собственном заднем дворе»

СТИВ МАРТИН

ДА, НА МОЕМ СОБСТВЕННОМ ЗАДНЕМ ДВОРЕ

Чуть раньше в этом году в Нью-Йорке, на Пятой Авеню обнаружили Микеланджело. На прошлой неделе, в Лос-Анжелесе, я осознал, что птичья купальня у меня в саду принадлежит Рафаэлю. Я проходил мимо нее тысячу раз; как и множество продюсеров, актеров, исполнительных директоров и время от времени приблудного сценариста. Ни один из них никогда и не упоминал о ее принадлежности Рафаэлю. Никто не побеспокоился вообще кому бы то ни было ее приписать, что удивляет меня, поскольку я заметил, что большинство моих гостей проводит много времени, обсуждая эту птичью купальню. Я пытаюсь направить разговор в сторону моих фильмов, моих выступлений на телевидении и моих ранних работ, но когда я эти темы поднимаю, то часто слышу: "Какая очаровательная купальня для птичек!" Для меня это еще одно свидетельство того, что она принадлежит Рафаэлю: от нее просто невозможно оторвать глаз. Много шума было поднято по поводу того, что Рафаэль никогда не был скульптором, но мало известно, что он разработал множество утилитарных предметов, которые мы теперь воспринимаем как должное, включая портик, доставку конфет к празднику и маргарин "Олестра" без холестерола. Купальня для птиц вполне вписывается в канон шедевров Мастера. Моя, например, стилистически характерна для его работ, включая триангуляцию (инвертированную), психологически заряженное отрицательное пространство и лепную Мадонну, держащую на руках младенца, выглядящего лет на пятьдесят. Идентичные купальни для птиц появляются в тринадцати из его полотен; существует и портрет Рафаэля, пишущего купальню для птиц, кисти Вазари; и, наконец, в его последнем дневнике найдены каракули, в переводе означающие: "Отправьте мою купальню для птиц в Глендэйл", где я ее, собственно и приобрел на барахолке. В каждом человеке - даже в самых глупых - дремлет художественный критик, и я уверен, что критик, дремлющий в вас, требует какого-то удостоверения подлинности, особенно в нынешнее время, когда каждый день Рембрандт ван Рейн низводится до Рембрандта-Два-Тридцать. Существует два способа подтвердить подлинность произведения искусства: Ученость и Интуиция. Ученость кое-какие вещи доказывает, но последних шагов за вас она не сделает. Именно Интуиция всякий раз подтверждает принадлежность работы. Сколько раз сидел я у себя в саду, посасывая лед от коктейля из Прозака и Хальциона и совершенно игнорируя шелевр мирового искусства, стоявший у меня перед самым носом? Для всех нас, тем не менее, наступает мгновение, когда цензор наш откидыв