«Квадрат»

Валерий Валюс

Квадрат

Мне случалось довольно много разговаривать о картинах со зрителями. Я даже классифицировал их для себя по вопросам, которые они поднимали. Иногда такие разговоры случались и не со зрителями, а с посторонними людьми, когда случайно выяснялось, что я художник. Скажем, в поезде. Или в мастерской при покупке материалов для работы или при починке аппаратуры. Я в таких случаях представлял себя как модерниста, на котором клейма негде ставить.

Наиболее агрессивные собеседники начинали обычно беседу с Черного квадрата Малевича. Уверенные, что с ходу загнали меня в угол. Я в таких случаях спрашивал, что они хотят – высказать свое мнение о современном искусстве или узнать, что я думаю о Черном квадрате? Как правило, интересовались моим мнением. Ну, и я читал лекцию минут так на пять. Предлагаю ее вашему вниманию.

Засилье академизма в живописи художникам временами сильно надоедало. И в конце 19 века во Франции родился импрессионизм. Со скандалом, но зрители его полюбили. Тут для конкретности я называл 2-3 имени, не больше, чтобы не давить слушателя эрудированностью и не отвлекаться от основной темы. В России импрессионизм тоже попробовали, но он уже был открыт и прорыва не получилось. Я в 90-е был на выставке наших авангардистов 20-х годов ХХ века в Русском музее. В первом зале были их ранние работы. Все как один были импрессионистами. Мне чуть больше других Малевич понравился. Сильный художник.

Потом он придумал супрематизм. В 1914 году выставил Черный квадрат. Ну, «супре» понятно. Это супер, сверх, полный, высший. «Матизм» допускает варианты. Или от слова математика, там матанализ, матобеспечение, мехмат и т.д. Тогда супрематизм – это что-то типа «высшая математика живописи». Высшую математику художники в большинстве не знали и изображать не умели. Использовали геометрию на уровне школьной программы, в которой нашлись самые подходящие для изображения объекты. Треугольники, круги, трапеции… Второй смысл «матизма» – русский мат. Тогда супрематизм – это «полная похабень». Ну, это, так сказать, для внутреннего пользования. Похоже, супрематисты знали, что творили. А для внешнего – «супрематизм», понимай, как можешь.

Через несколько лет страна стала советской, происходили большие перемены. За бугром, естественно, осуждаемые. Так что Черный квадрат как символ происходящих в стране перемен вообще и в искусстве, в частности, оказался вполне уместным.

Валерий Валюс

Квадрат

Мне случалось довольно много разговаривать о картинах со зрителями. Я даже классифицировал их для себя по вопросам, которые они поднимали. Иногда такие разговоры случались и не со зрителями, а с посторонними людьми, когда случайно выяснялось, что я художник. Скажем, в поезде. Или в мастерской при покупке материалов для работы или при починке аппаратуры. Я в таких случаях представлял себя как модерниста, на котором клейма негде ставить.

Наиболее агрессивные собеседники начинали обычно беседу с Черного квадрата Малевича. Уверенные, что с ходу загнали меня в угол. Я в таких случаях спрашивал, что они хотят – высказать свое мнение о современном искусстве или узнать, что я думаю о Черном квадрате? Как правило, интересовались моим мнением. Ну, и я читал лекцию минут так на пять. Предлагаю ее вашему вниманию.

Засилье академизма в живописи художникам временами сильно надоедало. И в конце 19 века во Франции родился импрессионизм. Со скандалом, но зрители его полюбили. Тут для конкретности я называл 2-3 имени, не больше, чтобы не давить слушателя эрудированностью и не отвлекаться от основной темы. В России импрессионизм тоже попробовали, но он уже был открыт и прорыва не получилось. Я в 90-е был на выставке наших авангардистов 20-х годов ХХ века в Русском музее. В первом зале были их ранние работы. Все как один были импрессионистами. Мне чуть больше других Малевич понравился. Сильный художник.

Потом он придумал супрематизм. В 1914 году выставил Черный квадрат. Ну, «супре» понятно. Это супер, сверх, полный, высший. «Матизм» допускает варианты. Или от слова математика, там матанализ, матобеспечение, мехмат и т.д. Тогда супрематизм – это что-то типа «высшая математика живописи». Высшую математику художники в большинстве не знали и изображать не умели. Использовали геометрию на уровне школьной программы, в которой нашлись самые подходящие для изображения объекты. Треугольники, круги, трапеции… Второй смысл «матизма» – русский мат. Тогда супрематизм – это «полная похабень». Ну, это, так сказать, для внутреннего пользования. Похоже, супрематисты знали, что творили. А для внешнего – «супрематизм», понимай, как можешь.

Через несколько лет страна стала советской, происходили большие перемены. За бугром, естественно, осуждаемые. Так что Черный квадрат как символ происходящих в стране перемен вообще и в искусстве, в частности, оказался вполне уместным.