Жанр:

Драматургия

Автор:

Педро Кальдерон де ла Барка

«Драмы»

Name: Драмы
Availability: InStock
Author: Педро Кальдерон де ла Барка

Описание

отсутствует

читать постранично

Настроики

Фон текста:

Текст
Текст
Текст
Текст

Шрифты

Аа
Roboto
Аа
Garamond
Аа
Fira Sans
Аа
Times

Аа
Iowan
Аа
San Francisco
Аа
SF Serif
Аа
New York
Аа
Helvetica Neue
Аа
Arial
Аа
Georgia
Аа
Times New Roman
Аа
Courier
Аа
Courier New
Аа
Menlo
Аа
SF Mono

Педро Кальдерон де ла Барка Драмы

Издание подготовили

Н. И. БАЛАШОВ и Д. Г МАКОГОНЕНКО

От редколлегии

Книга была завершена и отредактирована, когда мы узнали, что 28 октября 1986 г. скончался ответственный редактор книги и один из деятельнейших членов Редколлегии серии "Литературные памятники" академик Георгий Владимирович Степанов.

Академик Г. В. Степанов ушел от нас в полном расцвете творческих сил: ему было 67 лет (он родился 9 апреля 1919 г.). Широкий специалист в области общего языкознания, романских литератур и языков, Г. В. Степанов во второй половине XX в. безусловно был у нас в стране ведущим специалистом. Он скончался академиком АН СССР и иностранным членом Королевской Испанской академии, а начинал свою испанизическую деятельность на полях Народно-революционной войны в Испании 1936-1939 гг. Когда в последнее десятилетие он смог снова посещать пробуждающуюся Испанию, то в лекционных залах на тысячи дружеских взглядов он встречал и взгляды врагов. Они, рассказывал Георгий Владимирович, однажды для того что ли, чтобы показать свою осведомленность, повезли его по местам боев, в которых он участвовал когда-то...

Но весы советско-испанских культурных связей склонялись не в сторону тех, кто лелеял отчуждение, а в сторону, которую представлял Г. В. Степанов. Он сам сделал необыкновенно много для этого. Перевел и издал книги лучших испанских писателей XX в. — "Алую зарю" Пио Барохи, новеллы Унамуно, "Хутор" Бласко Ибаньеса, книги современного кубинца Онелио Хорхе Кардосо, боливийца Аугусто Сеспедеса, классиков XIX в.

Испанист Г. В. Степанов одним из первых оценил значение культуры латиноамериканского Нового Света. Из европейских языков испанский, после английского, наиболее распространен в современном мире. В Латинской Америке он имеет свою специфику и отличия в разных странах. Теоретические основы изучения испанского языка в странах Латинской Америки — важнейшая научная и практическая задача. Ей посвящена книга Г. В. Степанова "Испанский язык в странах Латинской Америки". Под редакцией Г. В. Степанова в 1985 г. вышел первый том пятитомной "Истории литератур Латинской Америки" и в 1988 г. выходит второй том.

В последние годы жизни Георгий Владимирович Степанов все большее внимание уделял великой испанской классике, осознавая, что Сервантес, как Шекспир, Гете, Толстой и все более входящие в мировой культурный оборот Низами, Руставели, Саади, Кабир, — являются знаменателями процесса взаимопонимания народов.

Под редакцией Г. В. Степанова в "Литературных памятниках" вышел Бальтасар Грасиан (1981); теперь выходит Кальдерон. По его замыслу будет осуществлено "большое издание" "Дон Кихота" с приложением обширного научного аппарата.

Начало настоящей книге положила проведенная в 1981 г. в Москве по случаю 300-летия с года смерти писателя конференция "Кальдерон и испанская культура XVII в.". Материалы конференции опубликованы небольшим тиражом в научном издании "Iberica (II). Кальдерон и мировая культура" (1986). Открывает издание "Слово о Кальдероне" Г. В. Степанова. Воспроизведением этой — может быть самой краткой в истории литературы содержательной статьи о великом драматурге — мы завершаем вступление к книге.

"Кальдерон — одна из центральных фигур в европейской художественной культуре XVII в. Он был выдающимся сыном великого столетия, за которым традиция, как это ни странно, не закрепила особого эпитета — наименования. Хронологически это столетие обрамляют век Возрождения и век Просвещения. XVII век — своенравный наследник эпохи Ренессанса. Своенравие его сказалось в капризно-причудливой избирательности по отношению к прежним ренессансно-демократическим идеалам и своеволие — в выдвижении принципиально новых идей о мироустройстве и об устройстве человеческой жизни, личной и общественной.

Творческое наследие Кальдерона постоянно пересматривалось и по-разному оценивалось не только современниками, но и от эпохи к эпохе, от страны к стране в зависимости от эстетических и этических норм и концепций, присущих нациям и народам в разные периоды их духовного развития.

О жизни и творчестве Кальдерона было создано немало легенд. Житейские легенды возникали от скудости биографических данных о великом драматурге, противоречивость, запальчивая пристрастность в оценках его творчества — от недостатка методологической строгости и исторической объективности в исследовательской практике.

Потребовалось немало времени, чтобы исследователи пришли к, казалось бы, простой идее рассматривать творчество Кальдерона в контексте знаменитого "века без названия", с одной стороны, и к серьезным попыткам объяснения непреходящей значимости кальдероновских творений для духовной жизни последующих поколений — с другой.

Когда говорят о том, что XVII век составил эпоху в развитии науки или положил начало науке нового времени, то тем самым подчеркивают только одну из сторон развития общественного сознания. Однако следует заметить, что в области художественного сознания XVII столетие, впитавшее в себя прогрессивный опыт предшествующих эпох, было тоже поворотным: в процессах развития различных форм общественного сознания наблюдался примечательный параллелизм.

Кеплер, один из творцов астрономии нового времени, не только провел резкую грань между "мыслимой идеей круга" и "действительным путем планеты", но и вообще развеял "чары округленности", установив эллиптичность планетных орбит. Кальдерон, кажется, первым сказал о небе, что это не небо, и, может быть, оно не голубое, он был первым художником слова, который преобразил абстрактные тезисы о смысле жизни в "поэтические тексты", создав философские драмы "Жизнь есть сон" ("La vida es sueno") и "В этой жизни все истина и все ложь" ("En esta vida todo es verdad у todo es mentira").

Идея о том, что в искусстве средства воспроизведения тем эффективнее, чем резче они отличаются от изображаемого предмета, в XVII в. стала теснить прежние, возрожденческие принципы правдоподобия, подражания природе, простоты и уравновешенности. И дело не только в том, что Кальдерон нарушает правду истории или географии, сообщая, что Россию от Швеции отделяет река Дунай, или превращая Иерусалим в морской порт, а в том художественно-эстетическом ракурсе, с которого он зрит мир и заброшенного в него человека. Кальдерон, как бы отрываясь на крыльях философии от бренной земли, зависает в воздухе и обретает способность видеть человеческие достоинства, добродетели и пороки в их самых общих очертаниях, схематизированных и предельно обобщенно мыслимых.

Немецкие романтики нарекли Кальдерона "поэтом чести". Это правильно в том смысле, что из всех возможных регуляторов гармонического общественного устройства Кальдерон избирает ключевое категориальное понятие чести. Понятие "честь", имеющее значение некоего универсального морального принципа поведения отдельного человека, приобретает у Кальдерона смысл основного регулятора социальных отношений, фундамента общественного блага, при том, что функция носителя абсолютной идеи чести приписывается в первую очередь королю. Однако следует подчеркнуть, что чувство чести, порядочности в отношениях с людьми, чистоплотности в поступках и помыслах всегда остро переживалось в Испании всеми — от сеньора типа Дон Кихота до крестьянина Санчо. Притча о горностае была широко известна во всех слоях общества, и Кальдерон представил ее в своих драмах чести в наиболее обобщенной, абстрагированной и схематизированной форме. Содержание общенародной притчи следующее. Чтобы поймать горностая, охотники устраивают грязную лужу и гонят на нее животное. Зверек предпочитает умереть, но не замараться в грязной жиже. Может быть, именно поэтому шкурка горностая стала подбоем королевской мантии и символом жертвенно-незапятнанной чести. Если понятие чести Кальдерон использует как наиважнейшую категорию применительно к конкретному сообществу себе подобных — к нации испанцев, то любовь и вера приобретают в его произведениях некий космический принцип, посредством которого усмиряется стремящаяся к распаду вселенная под напором разнонаправленных сил и обилия несогласующихся между собой форм. Любовь в понимании Кальдерона помогает разуму проложить дорогу не только к людям, но к вещам и событиям. Любовь у Кальдерона нерасторжимо связана с верой, которая означает не только сверхъестественную христианскую добродетель, но и обыденную доверчивую преданность и верность в действиях и поведении всякого "естественного" человека. Способность доверять, т. е. способность постичь нравственную ценность другой личности, требует душевной стойкости. Требование душевной стойкости тем более важно, что сама вера, если она не слепа, включает в себя момент риска. Вера в другую личность без надежных оснований и гарантий превращается в высшее испытание моральной стойкости и подлинный критерий в отношениях человека к человеку. Такими видел Кальдерон источники моральной силы, способной противостоять трагическим коллизиям, обнаружившимся в "веке без названия".

Кальдерона, как и других художников и мыслителей, глубоко волновала тема бессмертия. Если под бессмертием понимать существование личности в сознании потомков, то драматург-мыслитель Кальдерон, давший миру идеи-образы на все времена, может быть причислен к бессмертным".

Дама привидение[1]

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА

Дон Мануэль

Косме, слуга

Родриго, слуга

Донья Анхела

Донья Беатрис

Клара, служанка

Исабель, служанка

Действие происходит в Мадриде.

ХОРНАДА ПЕРВАЯ

Дон Мануэль, Косме, одетые по-дорожному[2]

Дон Мануэль

Донья Анхела, Исабель, закутанные в мантильи до глаз[7]. — Те же.

Донья Анхела

(Обе уходят очень поспешно.)

Дон Мануэль

Дон Луис, Родриго. — Дон Мануэль, Косме.

(Косме подходит. Дон Мануэль отходит к стороне.)

(Косме задерживает его.)

Дон Мануэль (в сторону)

(Толкает его.)

Дон Мануэль (в сторону)

(Подходит.)

Дон Мануэль

(Обнажают шпаги и бьются.)

Донья Беатрис, Клара, в мантильях. Дон Хуан и толпа. — Те же.

Донья Беатрис

Дон Хуан (к Дону Луису)

Дон Мануэль

Дон Мануэль (в сторону)

Дон Луис (в сторону)

Косме (в сторону)

(Дон Мануэль, Дон Хуан и Косме уходят.)

Дон Луис, Донья Беатрис, Клара, Родриго.

Донья Беатрис

(Донья Беатрис и Клара уходят.)

Дон Луис, Родриго.

Обиталище Доньи Анхелы в доме Дона Хуана.

Донья Анхела, Исабель.

Донья Анхела

Дон Луис. — Донья Анхела, Исабель.

Донья Анхела

Донья Анхела (в сторону)

Донья Анхела

Исабель (в сторону)

Донья Анхела

Донья Анхела (в сторону)

Донья Анхела

Донья Анхела, Исабель.

Донья Анхела

СЦЕНА 10-я

Комната Дона Мануэля. Подвижной шкаф с полками; на них хрусталь. Жаровня и пр.

Дон Хуан, Дон Мануэль, Слуга со свечой, затем Дон Луис и Второй Слуга.

Дон Мануэль

(Входит Дон Луис и Слуга с покрытой корзиной, в ней шпага, тщательно уложенная.)

Дон Мануэль

СЦЕНА 11-я

Косме, нагруженный чемоданами и подушками.

Дон Мануэль

(В сторону.)

(Все уходят, кроме Косме.)

СЦЕНА 12-я

(Открывает чемодан и вынимает кошелек.)

СЦЕНА 13-я

Донья Анхела, Исабель, выходят через дверь, скрытую шкафом.

Донья Анхела

(Вынимает все в порядке перечисления и разбрасывает вещи по комнате.)

Донья Анхела

(Садится писать.)

(Вынимает деньги из кошелька и кладет в него угли.)

Донья Анхела

(Уходят через шкаф.)

СЦЕНА 14-я

(Рассматривает содержимое кошелька.)

СЦЕНА 15-я

Дон Мануэль, Дон Хуан, Дон Луис. — Косме.

Дон Мануэль

СЦЕНА 16-я

Дон Мануэль, Косме.

Дон Мануэль

(Входит в альков.)

(Дон Мануэль возвращается с письмом.)

Дон Мануэль

"Весьма заботит меня ваше здоровье, ибо я была причиною вашей опасности[10]. И потому, благодарная и огорченная, умоляю вас известить меня о нем и принять мои услуги. И для того и для другого случай найдется, ответ можно оставить там, где вы нашли это письмо. Заметьте, что во всем этом должно соблюсти тайну, ибо в тот день, когда кто-нибудь из друзей об этом узнает, я потеряю честь и жизнь".

Дон Мануэль

ХОРНАДА ВТОРАЯ

Обиталище Доньи Анхелы.

Донья Анхела, Донья Беатрис, Исабель.

Донья Беатрис

Донья Анхела

Донья Беатрис

Донья Анхела

"Красивая волшебница, кто бы ни были вы, Этому рыцарю томимому сострадающая и с достаточным участием заботы его уменьшающая, молю вас, соизвольте меня осведомить, кто он, жестокосердец низкий, кто он, языческий злодей, который в злых чарах вас держит окованную, дабы вторично во имя ваше, излеченный от минувших ран, вступил я в битву необычную, хотя бы должен был в ней умереть, ибо в жизни не более преимуществ, чем в смерти, если рыцарь наклонен исполнить свой долг. Даятель света вас да защитит, и меня да не забудет.

Донья Беатрис

Донья Анхела

Донья Беатрис

Дон Хуан. — Те же.

Донья Беатрис

Донья Анхела

(Хочет уйти.)

Донья Беатрис

Донья Анхела

Донья Анхела, Донья Беатрис, Исабель.

Донья Анхела

Донья Беатрис

Донья Анхела

Донья Беатрис

Донья Анхела

Донья Беатрис

Донья Анхела

Донья Беатрис

Донья Анхела

Донья Беатрис

Донья Анхела

Донья Беатрис

Донья Анхела

Донья Беатрис

Донья Анхела

Донья Беатрис

Донья Анхела

Донья Беатрис

Донья Анхела

Донья Беатрис

(Хочет уйти.)

Дон Луис. — Те же.

Донья Беатрис

(Хочет уйти, Дон Луис ее задерживает.)

Донья Беатрис

Донья Анхела

Родриго. — Дон Луис.

Дон Мануэль. — Те же.

Дон Мануэль (в сторону)

Дон Мануэль

Дон Луис (в сторону)

Дон Мануэль

(Дон Луис и Родриго уходят.)

Дон Мануэль.

Дон Мануэль

Косме. — Дон Мануэль.

Дон Мануэль

Комната Дона Мануэля.

Исабель, выходит из-за шкафа, с покрытой корзиной.

СЦЕНА 10-я

Косме, со светильником. — Исабель.

(Идет вперед, Исабель сзади него, ускользая от возможности, чтоб он ее увидал.)

Исабель (в сторону)

(Ударяет его и тушит свет.)

СЦЕНА 11-я

Дон Мануэль. — Исабель, Косме.

Дон Мануэль

Исабель (в сторону)

Дон Мануэль

(Исабель наталкивается на Дона Мануэля, и он ухватывается за ее корзину.)

Исабель (в сторону)

Дон Мануэль

Исабель (в сторону)

(Уходит, оставляя корзину в его руках.)

Дон Мануэль

СЦЕНА 12-я

Косме, со светом. — Дон Мануэль.

Дон Мануэль

"В то короткое время, что вы живете в этом доме, нельзя было более приготовить белья. По мере того как оно будет готовым, его будут приносить. Касательно того, что вы говорите о друге, в убеждении, что я дама Дона Луиса, уверяю вас, что не только я не его дама, но и не могу ей быть. И об этом при личном свидании, которое не замедлит. Да хранит вас Бог".

Дон Мануэль

(Дает бумаги Косме, тот кладет их на стул. Дон Мануэль пишет.)

Дон Мануэль

СЦЕНА 13-я

Комната Доньи Анхелы.

Донья Анхела, Донья Беатрис, Исабель.

Донья Анхела

Донья Беатрис

Донья Анхела

Донья Беатрис

Донья Анхела

Донья Беатрис

Донья Анхела

СЦЕНА 14-я

Дон Луис, за занавесом. — Те же.

Дон Луис (в сторону)

Донья Беатрис

Донья Анхела

Донья Беатрис

Дон Луис (в сторону)

Донья Беатрис

Дон Луис (в сторону)

Донья Беатрис

Донья Анхела

Донья Беатрис

Дон Луис (в сторону)

Донья Беатрис

Дон Луис (в сторону)

Донья Анхела

СЦЕНА 15-я

Дон Хуан. — Донья Анхела, Донья Беатрис, Исабель.

Донья Беатрис

Донья Анхела

Донья Анхела (в сторону)

Донья Анхела

(В сторону, к ней.)

(Донья Анхела и Исабель уходят.)

СЦЕНА 16-я

Донья Беатрис, Дон Хуан.

Донья Беатрис

СЦЕНА 17-я

Косме, убегает от Дона Мануэля, а тот преследует его.

Дон Мануэль

(Косме уходит и возвращается.)

Дон Мануэль

СЦЕНА 18-я

Комната Дона Мануэля.

Донья Анхела и Исабель, выходят из шкафа.

Донья Анхела

(Исабель уходит, закрывая шкаф.)

СЦЕНА 19-я

Дон Мануэль, Косме, впотьмах. — Донья Анхела.

Косме (говоря тихонько со своим господином, стоящим у двери.)

Дон Мануэль

Донья Анхела

(Вынимает свечу, которая была в потайном фонаре.)

Косме (в сторону, к своему господину)

Дон Мануэль

Донья Анхела

Дон Мануэль

(Донья Анхела вставляет свечи в канделябры, находящиеся на столе, берет кресло и садится к ним спиной.)

Донья Анхела

Дон Мануэль

(Подходит и хватает ее за руку.)

Донья Анхела (в сторону)

Донья Анхела

Дон Мануэль (в сторону)

Донья Анхела

Дон Мануэль

(Вынимает шпагу.)

Донья Анхела

Дон Мануэль

Донья Анхела

Дон Мануэль

(Оба уходят.)

СЦЕНА 20-я

Донья Анхела, и тотчас Исабель.

Донья Анхела

(Исабель приходит через шкаф.)

Донья Анхела

(Обе уходят и замыкают шкаф.)

СЦЕНА 21-я

Дон Мануэль, Косме.

Дон Мануэль

(Дон Мануэль берет у него свечу, входит в альков и снова выходит.)

Дон Мануэль

ХОРНАДА ТРЕТЬЯ

Комната Доньи Анжелы.

Дон Мануэль, впотьмах. — Исабель ведет его.

(Уходит и запирает дверь.)

Дон Мануэль

(Смотрит через замочную скважину.)

(Дверь открывается, и выходят несколько служанок; они приносят салфетки, сладости и воду. Все, проходя, делают поклон, а сзади всех Донья Анхела, богато разодетая.)

Донья Анхела, Служанки, Донья Беатрис. — Дон Мануэль.

Донья Анхела (в сторону, к Донье Беатрис)

Донья Беатрис

Донья Анхела

(К Дону Мануэлю.)

Дон Мануэль

Донья Анхела

Дон Мануэль

Донья Анхела

Дон Мануэль

Донья Анхела

Дон Мануэль

Донья Анхела

Дон Мануэль

Донья Анхела

Донья Беатрис (в сторону)

(Все подходят с салфетками, водой и несколькими коробками с сухим вареньем.)

Донья Анхела

Донья Беатрис

Дон Мануэль (в сторону)

Дон Хуан. — Те же.

Дон Хуан (за сценой)

Донья Анхела (в сторону)

Донья Беатрис (в сторону)

Дон Мануэль (в сторону)

Донья Анхела

Дон Мануэль

Донья Анхела

Дон Хуан (за сценой)

Дон Мануэль

(Дон Мануэль уходит за Исабель.)

Дон Хуан (за сценой)

Донья Анхела

(Донья Беатрис уходит, и входит Дон Хуан.)

Донья Анхела

(Уходит, и Донья Беатрис возвращается.)

Донья Анхела

Донья Беатрис

Донья Анхела

Донья Беатрис

Комната Дона Мануэля.

Дон Мануэль и Исабель, выходят впотьмах из шкафа.

Дон Мануэль

Косме. — Дон Мануэль.

(Идет на ощупь.)

(Наталкивается на Дона Мануэля.)

Дон Мануэль

Дон Мануэль (в сторону)

Дон Мануэль

(Через шкаф выходит Исабель.)

Исабель. — Косме; потом Дон Мануэль.

Исабель (в сторону)

Косме (в сторону)

Дон Мануэль

(Исабель берет Косме за руку и уводит через шкаф.)

Дон Мануэль

Зала Доньи Анхелы.

Донья Анхела. Донья Беатрис. Служанки. — Потом Косме, Исабель.

Донья Анхела (К Донье Беатрис.)

Донья Беатрис

Донья Анхела

(Выходит Исабель, ведя за руку Косме)

Косме (в сторону)

Донья Анхела

Исабель (в сторону, к своей госпоже)

Донья Беатрис

Донья Анхела

Донья Беатрис (в сторону)

Донья Беатрис

Донья Анхела

Косме (в сторону)

Донья Анхела

Донья Беатрис

Донья Анхела

Донья Беатрис

Исабель (в сторону)

Донья Анхела (в сторону)

Дон Луис. — Те же.

Дон Луис (за сценой)

Донья Беатрис (в сторону)

Дон Луис (за сценой)

Донья Анхела (в сторону)

Донья Беатрис

Косме (в сторону)

Исабель (к Косме)

(Дверь открывается, и входит Дон Луис.)

Донья Анхела

(Приподнимает один из занавесов и видит Донью Беатрис.)

(Донья Беатрис выходит.)

Донья Беатрис

Донья Анхела

(Исабель и Косме производят шум в шкафу.)

Донья Анхела (в сторону)

(Берет свечу.)

СЦЕНА 10-я

Донья Анхела, Донья Беатрис, Слуги.

Донья Анхела

Донья Беатрис

Донья Анхела

Донья Беатрис

Донья Анхела

СЦЕНА 11-я

Комната Дона Мануэля.

Исабель, Косме, Дон Мануэль. — Потом Дон Луис.

Дон Мануэль

(Входит Дон Луис со свечой.)

Дон Луис (в сторону)

(Прячется под стол.)

Дон Мануэль

(Кладет руку на свою шпагу.)

Дон Мануэль

Косме (в сторону)

(Обнажает шпагу.)

Дон Мануэль

Дон Мануэль (в сторону)

Дон Мануэль

(Приподнимает стол и видит Косме.)

Косме (в сторону)

Дон Мануэль

СЦЕНА 12-я

Дон Мануэль, Дон Луис.

Дон Мануэль

(Рукоятка его шпаги ломается.)

Дон Мануэль

(В сторону.)

Дон Мануэль

(Дон Луис уходит.)

СЦЕНА 13-я

Дон Мануэль, Косме взаперти.

Дон Мануэль

Косме (за сценой)

Дон Мануэль

(Дон Мануэль входит туда, где Косме.)

СЦЕНА 14-я

Донья Анхела, в мантилье; Дон Хуан, задерживается у двери комнаты. — Дон Мануэль, Косме, за сценой.

(В сторону.)

Донья Анхела

(Выходит Дон Мануэль и Косме.)

Дон Мануэль

(Косме замечает Донью Анхелу)

Дон Мануэль

Донья Анхела

Дон Мануэль

Донья Анхела

Дон Мануэль (в сторону)

(К Донье Анжеле.)

(В дверь стучат.)

Дон Мануэль

Донья Анхела

Дон Мануэль

(Донья Анхела становится за Доном Мануэлем, Косме открывает дверь.)

СЦЕНА 15-я

Дон Луис. — Донья Анхела, Дон Мануэль, Косме.

(Идет к Донье Анхеле и обнажает шпагу.)

Дон Мануэль

СЦЕНА 16-я

Донья Беатрис, Исабель, Дон Хуан. — Те же.

Донья Беатрис

(К Дону Мануэлю.)

Дон Мануэль

Стойкий принц[21]

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА

Дон Фернандо, принц

Дон Энрике, принц

Дон Хуан Кутиньо

Царь Феса, старик

Мулей, начальник армии

Брито, шут

Альфонсо, король Португалии

Таруданте, царь Марокко

Феникс, инфанта

Португальские солдаты

Сцена в Фесе и его окрестностях и в окрестностях Танхера. — Действие начинается в 1437 году.

ХОРНАДА ПЕРВАЯ

Сад Царя Фесского.

Пленники выходят с пением; Сара.

Первый пленник

Второй пленник

Третий пленник

Пленники (поют)

Роза. — Те же.

(Пленники уходят.)

Феникс, Эстрелья и Селима, как бы кончая одевать Инфанту. — Сара, Роза.

(Ей дают зеркало.)

Царь, с портретом. — Те же.

Феникс (в сторону)

(В сторону.)

Феникс (в сторону)

(Слышен пушечный выстрел.)

Мулей, с жезлом главнокомандующего. — Те же.

(В сторону.)

Феникс (в сторону)

Мулей (в сторону)

(Царь и дамы садятся.)

Мулей (в сторону)

Феникс, Мулей, Сара, Роза, Эстрелья, Селима.

Побережье Танхера.

За сценой слышен звук рожка, шум высадки на берег, затем выходят Дон Фернандо, Дон Энрике, Дон Хуан Кутиньо и португальские солдаты.

Дон Фернандо

Дон Энрике

Дон Фернандо

Дон Энрике

Дон Фернандо

Брито, Дон Фернандо, Дон Энрике, португальские солдаты.

Дон Энрике

Дон Фернандо

Дон Энрике

Дон Фернандо

Дон Хуан. — Те же.

Дон Фернандо

Дон Энрике

(За сценой слышен призыв к оружию.)

СЦЕНА 10-я

Другой пункт побережья. Дон Хуан и Дон Энрике, сражаются с несколькими маврами.

Дон Энрике

СЦЕНА 11-я

Дон Фернандо, со шпагой Мулея, и Мулей, с одним только щитом.

Дон Фернандо

Мулей (за сценой)

Дон Фернандо

Мулей (за сценой)

Дон Фернандо

Мулей (за сценой)

Дон Фернандо

(За сценой слышны барабаны и трубы.)

СЦЕНА 12-я

Дон Энрике, Дон Фернандо.

Дон Энрике

Дон Фернандо

Дон Энрике

Дон Фернандо

СЦЕНА 13-я

Дон Хуан. — Дон Фернандо, Дон Энрике.

Дон Фернандо

(Уходят с обнаженными шпагами, и возникает битва.)

СЦЕНА 14-я

(Бросается на землю.)

СЦЕНА 15-я

Мавр, с обнаженным мечом нападает на Дона Энрике. — Брито, на земле.

Дон Энрике

(Топчут лежащего Брито и уходят.)

СЦЕНА 16-я

Мулей и Дон Хуан, Кутиньо, сражаясь. — Брито.

(Уходят оба.)

СЦЕНА 17-я

Дон Фернандо, отступая перед Царем и другими маврами. — Брито.

Дон Фернандо

СЦЕНА 18-я

Дон Хуан, становится рядом с Доном Фернандо. — Те же.

СЦЕНА 19-я

Мулей; потом Дон Энрике. — Те же.

Дон Фернандо

(Входит Дон Энрике.)

Дон Энрике

Дон Фернандо

Мулей (в сторону)

Дон Фернандо

Дон Энрике

Дон Фернандо

Дон Энрике

Дон Фернандо

Дон Энрике

Дон Фернандо

Дон Энрике

Дон Фернандо

СЦЕНА 20-я

Мавры. — Брито.

Первый мавр

Второй мавр

(Встает и нападает на них.)

ХОРНАДА ВТОРАЯ

Горный склон близ садов Царя Фесского.

Феникс, и тотчас Мулей.

Дон Фернандо, три пленника. — Мулей.

Первый пленник

Второй пленник

Третий пленник

Дон Фернандо

Первый пленник

Второй пленник

(Пленники уходят.)

Дон Фернандо, Мулей.

Дон Фернандо

Царь. — Дон Фернандо.

Дон Фернандо

Дон Хуан. — Те же.

Дон Фернандо

Дон Энрике, одетый в траур, со свернутым листом. — Те же.

Дон Энрике (к Царю)

Дон Фернандо

Дон Энрике

(Они обнимаются.)

Дон Фернандо

Дон Энрике

Дон Фернандо

Дон Энрике

Дон Фернандо

(Разрывает полномочие, которое привез Энрике.)

Дон Энрике

Дон Фернандо

Селин, Мавры. — Те же.

Дон Энрике

Дон Фернандо

(Его уводят.)

Дон Энрике

Мулей (в сторону)

Селин; Дон. Фернандо, как пленник, в цепях; потом пленники.

Дон Фернандо

(Входят несколько пленников, и в то время как они роют в саду, один из них поет.)

Первый пленник (поет)

Дон Фернандо

Второй пленник

Дон Фернандо (в сторону)

Второй пленник

Дон Фернандо

Третий пленник

СЦЕНА 10-я

Дон Хуан и второй пленник. — Те же.

Второй пленник

Третий пленник

СЦЕНА 11-я

Дон Фернандо, с двумя ведрами воды. — Те же.

Дон Фернандо

Второй пленник

Первый пленник

Дон Фернандо

СЦЕНА 12-я

Сара, с небольшой корзиной. — Те же.

Дон Фернандо

Первый пленник

Дон Фернандо

(Уходит Инфант, и все уступают ему дорогу. Сара остается.)

СЦЕНА 13-я

Феникс, Роза, Сара.

СЦЕНА 14-я

Дон Фернандо, с цветами. — Феникс, Сара, Роза.

Дон Фернандо

(Феникс, Сара и Роза уходят.)

СЦЕНА 15-я

Мулей. — Дон Фернандо.

Дон Фернандо

СЦЕНА 16-я

Царь. — Мулей.

Царь (в сторону)

Мулей (в сторону)

СЦЕНА 17-я

Дон Фернандо. — Мулей.

Дон Фернандо

ХОРНАДА ТРЕТЬЯ

Зал в летнем помещении Мавританского Царя.

Мулей, Царь.

Мулей (в сторону)

Феникс. — Те же.

Селин. — Те же.

Феникс (в сторону)

Мулей (в сторону)

(Селин уходит.)

(Они садятся.)

Дон Альфонса и Таруданте, входят с разных сторон. — Те же.

Дон Альфонсо

Таруданте (к Феникс)

Дон Альфонсо

Таруданте (в сторону)

Дон Альфонсо

Царь, Феникс, Мулей, Таруданте.

Мулей (в сторону)

Улица в Фесе.

Дон Хуан, Брито и другие пленники, выносят Дон Фернандо и сажают его на циновку.

Дон Фернандо

Первый пленник

Дон Фернандо

Второй пленник

Третий пленник

(Пленники уходят.)

Дон Фернандо

Царь, Таруданте, Феникс, Селин. — Дон Фернандо, Брито.

Царь (к Таруданте)

Дон Фернандо

Дон Фернандо (к Таруданте)

Дон Фернандо (к Феникс)

Дон Фернандо

Дон Хуан, с хлебом. — Дон Фернандо, Брито.

Дон Фернандо

(Его уносят на руках.)

Побережье вдали от города Феса. — Ночь, Дон Альфонса, солдаты с мушкетами.

Дон Альфонсо

СЦЕНА 10-я

Дон Энрике. — Те же.

Дон Энрике

Дон Альфонсо

Дон Энрике

Дон Альфонсо

Дон Энрике

Дон Альфонсо

Дон Энрике

СЦЕНА 11-я

Дон Фернандо. — Те же.

Дон Фернандо (за сценой)

Дон Альфонсо

Дон Энрике

Дон Альфонсо

(Появляется инфант Дон Фернандо, в рыцарской одежде своего ордена и с зажженным факелом.)

Дон Фернандо

Дон Энрике

Дон Альфонсо

СЦЕНА 12-я

Внутренняя часть стен Феса.

Царь и Селин; в вышине Дон Хуан с одним пленником, и гроб, в котором, по-видимому, находится Инфант.

СЦЕНА 13-я

Внешняя часть стен Феса.

Отдаленный бой барабанов; впереди идет Дон Фернандо, с зажженным факелом, за ним Дон Альфонса, Дон Энрике и солдаты, ведущие захваченных в плен Таруданте, Феникс и Мулея; потом Царь и Селин.

Дон Фернандо

Дон Альфонсо

(На стену выходят Царь и Селин.)

Дон Альфонсо

Дон Энрике

Дон Альфонсо

(Уходит со стены.)

(Гроб спускают на веревках по стене.)

Дон Альфонсо

Дон Энрике

СЦЕНА 14-я

Царь, Дон Хуан, пленники. — Те же.

Дон Альфонсо

(К пленникам.)

Дон Альфонсо

Луис Перес Галисиец[37]

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА

Луис Перес

Мануэль Мендес

Дон Алонсо де Тордойя

Хуан Баутиста

Адмирал Португалии

Педро, шут

Исабель, сестра Луиса Переса

Донья Хуана, дама

Донья Леонор, дама

Касильда, служанка

Коррехидор

Следственный Судья

Альгвасилы

Действие происходит в Сальватиерре, в ее окрестностях и в окрестностях Санлунара.

ХОРНАДА ПЕРВАЯ

Зал в загородном доме Луиса Переса близ Сальватиерры.

Луис Перес, с обнаженным кинжалом, настигающий Педро; Исабель и Касильда удерживают его.

Педро (в сторону)

(Уходит, и с ним Касильда.)

Луис, Исабель.

Касильда; потом Мануэль Мендес, Луис.

Луис (в сторону)

(Касильда уходит, и входит Мануэль Мендес).

(Становится на колени.)

(Мануэль уходит).

Исабель. — Луис.

(За сценой слышен звук шпаг.)

Альгвасилы. — Те же.

Альгвасил 1-й (за сценой)

Альгвасил 2-й (за сценой)

Альгвасил 1-й (за сценой)

(За сценой выстрелы.)

Дон Алонсо, с обнаженной шпагой. — Луис, Исабель.

Дон Алонсо

Узкий проход между двух возвышенностей.

Луис, Дон Алонсо.

Коррехидор

(Делает черту.)

Коррехидор

Альгвасил 1-й

(Отступает, нанося шпагой удары.)

Альгвасил 1-й (за сценой)

Альгвасил 2-й (за сценой)

Роща на берегу реки.

Донья Хуана и Мануэль.

Донья Хуана

Дон Алонсо; потом Альгвасилы. — Донья Хуана, Мануэль.

Дон Алонсо

Донья Хуана

(Приближается к Дону Алонсо.)

Дон Алонсо

Альгвасилы (за сценой)

Дон Алонсо

СЦЕНА 10-я

Луис, потом один Альгвасил, за сценой. — Те же.

Дон Алонсо

Донья Хуана (в сторону)

Альгвасил 1-й (за сценой)

Дон Алонсо

(Луис Перес ухватывает Дона Алонсо, отходит с ним и бросается в реку.)

Луис (за сценой)

Донья Хуана

Луис (за сценой)

Донья Хуана

СЦЕНА 11-я

Другое место на противоположном берегу реки, уже в Португалии.

Адмирал Португалии и Донья Леонор, в охотничьем наряде.

Донья Леонор

СЦЕНА 12-я

Педро. — Адмирал, Донья Леонор.

СЦЕНА 13-я

Луис Перес и тотчас Дон Алонсо. — Те же.

Луис (за сценой)

Донья Леонор

Дон Алонсо (за сценой)

Донья Леонор

(Луис и Дон Алонсо выходят мокрые.)

Дон Алонсо

(В сторону.)

(Отступает.)

(В сторону.)

СЦЕНА 14-я

Адмирал, Донья Леонор, Луис, Дон Алонсо.

Дон Алонсо

Дон Альфонсо

Донья Леонор

Дон Алонсо

Адмирал (в сторону)

Донья Леонор

Дон Алонсо

Донья Леонор

Дон Алонсо

ХОРНАДА ВТОРАЯ

Поле в окрестностях Санлунара.

Мануэль и Донья Хуана, как путники.

Донья Хуана

Педро. — Донья Хуана, Мануэль.

Донья Хуана

(Донья Хуана уходит.)

Мануэль, Педро.

(За сценой бьют в барабан.)

Луис Перес, солдаты. — Педро.

Педро (в сторону)

Солдат 1-й

Солдат 2-й

(Солдаты уходят.)

Педро (в сторону)

Луис (про себя)

Луис (не видя и не слыша Педро)

Луис (про себя)

(Узнает его и приходит в смущение.)

Мануэль. — Луис, Педро.

(Обнимаются.)

(К Педро.)

Луис, Мануэль.

Дон Алонсо. — Луис, Мануэль.

Дон Алонсо

Зала в благородном доме Луиса Переса.

Исабель, Касильда.

Педро. — Исабель, Касильда.

Педро (в сторону)

СЦЕНА 10-я

Хуан Баутиста. — Исабель, Касильда, Педро.

Хуан (в сторону)

СЦЕНА 11-я

Хуан Баутиста, Педро.

СЦЕНА 12-я

СЦЕНА 13-я

Исабель, Касильда, Инес. — Педро.

(В дверь стучат.)

Педро (в сторону)

(В сторону.)

(Возвращается Педро, испуганный.)

(В сторону.)

(Служанки входят.)

СЦЕНА 14-я

Луис Перес. — Исабель, Педро.

Педро (в сторону.)

Педро (в сторону)

(Отходит.)

(К Педро.)

(Ударяет его.)

(Встает и смотрит им вослед.)

СЦЕНА 15-я

Зала в доме Судьи в Сальватиерре.

Следственный Судья и Слуга; потом другой.

(Слуга ставит стол со свечами и бумагами.)

(Входит другой слуга.)

(Слуга 2-й уходит.)

СЦЕНА 16-я

Луис Перес, Мануэль и Слуга 2-й. — Судья, Слуга 1-й.

(говоря отдельно с Мануэлем у двери)

(Слуги уходят.)

СЦЕНА 17-я

Судья, Луис.

(В сторону.)

СЦЕНА 18-я

Мануэль. — Судья, Луис.

(Мануэль уходит.)

Судья (в сторону)

(Берет дело.)

(Вырывает его.)

СЦЕНА 19-я

Толпа, и тотчас Мануэль. — Судья, Луис.

Один (за сценой)

Мануэль (за сценой)

(Открывает дверь.)

Толпа (за сценой)

(Входят альгвасилы и вооруженная толпа.)

Судья (к своим)

(Делает так.)

(Они двое становятся по одну сторону представителей правосудия, альгвасилы и толпа — по другую и начинают биться шпагами.)

ХОРНАДА ТРЕТЬЯ

Луис Перес, Исабель, Донья Хуана и Мануэль.

Донья Хуана

Дорога у подножья горы.

Луис, Мануэль.

Леонардо. — Луис, Мануэль.

Леонардо (за сценой)

(Выходит.)

Два Крестьянина. — Луис, Мануэль.

Крестьянин 1-й

Крестьянин 2-й

Крестьянин 1-й

Луис (к Мануэлю, который тотчас отходит)

Крестьянин 1-й

(Отдает ему деньги.)

(В сторону.)

Крестьянин 1-й

(Крестьяне уходят.)

Дон Алонсо. — Луис, Мануэль в отдалении.

Дон Алонсо (не видя Луиса)

(В сторону)

Дон Алонсо

Луис, Мануэль.

(Слышен шум.)

(Бросаются наземь, ветви их скрывают.)

Судья, Леонор. — Те же.

Луис (в сторону, к Мануэлю)

Донья Леонор

Альгвасилы ведут связанного Педро. — Те же.

(Альгвасилы и Слуги уходят, уводя с собой Педро.)

Судья, Донья Леонор, Хуан, Баутиста, Луис и Мануэль, спрятавшиеся.

Луис (в сторону, к Мануэлю)

(Мануэль и Луис выходят.)

Хуан (в сторону)

Донья Леонор (в сторону)

Судья (в сторону)

Донья Леонор

(Предъявляет ему лист из судебного дела.)

Донья Леонор (в сторону)

(Стреляет в Хуана Баутиста из пистолета, тот падает наземь.)

(Оба уходят.)

СЦЕНА 10-я

Судья, Донья Леонор; Хуан Баутиста, раненый.

СЦЕНА 11-я

Альгвасилы и Слуги с Педро, который сопротивляется им. — Те же.

Альгвасил (к другому)

(Слуги уходят с альгвасилами.)

Донья Леонор (в сторону)

СЦЕНА 12-я

Луис и Мануэль, потом Судья.

Судья (за сценой)

СЦЕНА 13-я

Судья с альгвасилами и толпа. — Луис, Мануэль.

(Луис и Мануэль становятся друг к другу спиной и идут, отражая удар кругом, альгвасилы стараются разъединить их.)

(Альгвасилы отступают.)

СЦЕНА 14-я

Другое место горы.

Исабель и Донья Хуана, на вершине скалы.

Донья Хуана

СЦЕНА 15-я

Луис, Мануэль. — Исабель, Донья Хуана.

Донья Хуана

(Хватает большой камень.)

(Восходят вместе на высокую скалу.)

СЦЕНА 16-я

Судья. Альгвасилы. — Те же.

(Слышен выстрел из мушкета, и Луис падает, скатываясь со скалы.)

(Судья и альгвасилы уходят, уводя Луиса).

Донья Хуана

(Спускается вниз.)

СЦЕНА 17-я

Дон Алонсо, сильно встревоженный. — Мануэль, Донья Хуана.

Дон Алонсо

СЦЕНА 18-я

Другая местность.

Два альгвасила с Педро.

Альгвасил 1-й

Альгвасил 2-й

Альгвасил 1-й

СЦЕНА 19-я

Судья, альгвасилы и толпа с Луисом Пересом, закутанном в плащ. — Те же.

Альгвасил 1-й

Альгвасил 3-й

СЦЕНА 20-я

Донья Леонор, Донья Хуана, Исабель и Слуги, вооруженные. — Те же.

Донья Леонор

Педро (в сторону)

СЦЕНА 21-я

Дон Алонсо, Мануэль и другие. — Те же.

Дон Алонсо

Дон Альфонсо

Дон Алонсо

Донья Леонор

Дон Алонсо

(Бьются, и альгвасилы отступают; с другой стороны Луис Перес выходит свободный)

Дон Алонсо

Поклонение кресту[42]

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА

Курсио, старик

Альберто, священник

Селио, Рикардо — бандиты

Чилиндрина

Хиль, крестьянин, шут

Брас, Тирсо, Торибио — крестьяне

Юлия, дама

Арминда, служанка

Менга, крестьянка, шутиха

Бандиты, Крестьяне

Действие в Сиене и ее окрестностях.

ХОРНАДА ПЕРВАЯ

Лес близ дороги, ведущей к Сиене.

Менга, Хиль.

Менга (за сценой)

Хиль (за сценой)

(Выходят на сцену.)

(За сценой слышится шум.)

(Прячется.)

Эусебио, Лисардо. — Хиль, спрятавшийся.

(Обнажают шпаги и бьются: Лисардо падает наземь, старается подняться и снова падает.)

(Эусебио уносит его на руках.)

Брас, Тирсо, Менга, Торибио. — Хиль.

Зала в доме Курсио, в Сиене.

Юлия, Арманда.

Эусебио. — Те же.

Эусебио (в сторону)

(Эусебио прячется в другой комнате.)

Курсио. — Юлия, Арминда; Эусебио, спрятавшийся.

Юлия (в сторону)

Эусебио (в сторону)

Юлия (в сторону)

(Арманда уходит.)

Курсио, Юлия.

Арминда. — Те же.

СЦЕНА 10-я

Хиль, Менга, Тирсо, Брас и Торибио несут на носилках мертвого Лисардо. — Те же.

СЦЕНА 11-я

Юлия; Лисардо, мертвый; Эусебио.

(Слышен шум, каждый уходит а свою сторону, входят несколько слуг и уносят тело.)

ХОРНАДА ВТОРАЯ

Рикардо, Селио, Эусебио, одетые бандитами, с мушкетами[48].

(За сценой слышен выстрел.)

(Рикардо и Селио уходят.)

Рикардо, бандиты; Альберта, схваченный ими. — Эусебио.

(Альберто уходит с Рикардо и с разбойниками.)

Чилиндрина. — Эусебио.

Чилиндрина

(В сторону.)

Чилиндрина

Хиль, Менга. — Эусебио.

(Замечают Эусебио.)

Менга (к Эусебио)

Эусебио (в сторону)

Рикардо, Селио. — Те же.

Хиль (к Эусебио)

(К бандитам.)

Хиль, Менга, привязанные.

Голос (за сценой)

Курсио, Октавио, Брас, Тирсо, солдаты. — Хиль, Менга.

Курсио (в сторону)

(Все уходят, кроме Курсио)

Октавио. — Курсио.

СЦЕНА 10-я

Внешний вид монастыря.

Эусебио, Рикардо, Селио, с лестницей.

(Поднимается по лестнице и уходит.)

СЦЕНА 11-я

Келья Юлии.

Эусебио; Юлия, в постели.

(Отдергивает занавеску и видит спящую Юлию.)

СЦЕНА 12-я

Внешний вид монастыря.

Рикардо, Селио.

СЦЕНА 13-я

Юлия, Эусебио, у окна. — Рикардо, Селио.

(Спускается.)

(Он поднимается, и все трое они уходят, оставляя лестницу.)

СЦЕНА 14-я

Юлия (у окна)

(Спускается по лестнице.)

(Прячется.)

СЦЕНА 15-я

Рикардо, Селио. — Юлия, спрятавшаяся так, что ей их не видно.

(Берут лестницу и уходят; Юлия возвращается туда, где была лестница.)

ХОРНАДА ТРЕТЬЯ

Хиль, с множеством крестов и с одним очень большим на груди.

Эусебио. — Хиль, спрятавшийся.

Хиль (в сторону)

Эусебио (в сторону)

Рикардо, бандиты; Юлия, одетая в мужскую одежду, лицо у нее закрыто. — Эусебио, Хиль.

Хиль (в сторону)

Юлия (в сторону)

Юлия, Эусебио.

(обнажает шпагу)

(Открывает лицо.)

Рикардо и бандиты. — Те же.

Курсио и народ, за сценой. — Те же.

Курсио (за сценой)

Голоса (за сценой)

Курсио (за сценой)

(Все уходят, и за сценой слышатся выстрелы из мушкетов.)

Другой склон горы, в глубине его виден Крест.

Хиль, одетый как бандит; потом Менга, Брас, Тирсо и крестьяне.

(Выходят Менга, Брас, Тирсо, другие крестьяне.)

Эусебио. Курсио, сражаясь.

(В сторону.)

(Обнимаются и борются.)

Голоса (за сценой)

СЦЕНА 10-я

Октавио, Хиль, Брас и другие крестьяне. — Те же.

(Все уходят, сражаясь с ним.)

СЦЕНА 11-я

Эусебио, спотыкаясь, спускается вниз.

СЦЕНА 12-я

Курсио. — Эусебио.

(Отдает ему шпагу.)

(Осматривает рану и видит Крест.)

(Умирает.)

(Рвет свои волосы.)

СЦЕНА 13-я

Брас и тотчас вслед за ним Октавио. — Курсио. Эусебио, мертвый.

(Входит Октавио.)

СЦЕНА 14-я

Хиль, Тирсо, крестьяне. — Те же.

(Уходит, рыдая.)

(Кладут между ветвей тело Эусебио.)

СЦЕНА 15-я

Альберто. — Хиль, Эусебио, мертвый.

(Альберто открывает его.)

(Поднимается.)

(Эусебио и Альберто уходят.)

СЦЕНА 16-я

Юлия, несколько бандитов; потом Курсио и крестьяне. — Хиль.

(Выходят Курсио и крестьяне.)

СЦЕНА 17-я

Альберто. — Те же.

(Курсио хочет ударить ее шпагой, она обнимает Крест, находящийся на могиле Эусебио, и исчезает.)

Любовь после смерти[56]

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА

Дон Альваро Тусани

Дон Хуан Малек, старик

Дон Фернандо де Валор

Алькускус, мориск

Кади, старик-мориск

Дон Хуан де Мендоса

Сеньор Дон Хуан Австрийский

Дон Лопе де Фигероа

Дон Алонсо де Суньига, коррехидор

Гарсес, солдат

Донья Исабель Тусани

Донья Клара Малек

Беатрис, служанка

Инес, служанка

Мориски, того и другого пола

Солдаты, христиане

Солдаты, мориски

Сцена в Гранаде и в различных пунктах Альпухарры.

ХОРНАДА ПЕРВАЯ

Зала в доме Кади, в Гранаде.

Мориски[57] в казакинах и шароварах, женщины — мориски в белых корсажах и с музыкальными инструментами; Кади и Алькускус[58].

Один (поет)

Все (поют)

Алькускус (поет)

(За сценой слышен сильный стук.)

Дон Хуан Малек. — Те же.

Малек (за сценой)

(Алькускус открывает, и входит Дон Хуан Малек.)

Кади (в сторону, к морискам)

Одна мориска

(Малек и часть морисков уходят.)

Зала в доме Малека.

Донья Клара, Беатрис.

Донья Клара

Дон Альваро. — Донья Клара, Беатрис.

Дон Альваро

Донья Клара

Дон Альваро

Донья Клара

Дон Альваро

Донья Клара

Дон Альваро

Донья Клара

Дон Альваро

Донья Клара

Дон Альваро

Донья Клара

Дон Альваро

Донья Клара

Дон Альваро

Донья Клара

Дон Альваро

Донья Клара

(Дон Альваро и Беатрис уходят.)

Дон Алонсо де Суньига, Дон Фернандо Валор и Дон Хуан Малек. — Донья Клара; Дон Альваро, спрятавшийся.

Донья Клара

Малек (в сторону)

Донья Клара

(Донья Клара уходит в ту комнату, где находится Дон Альваро, и стоит за полуоткрытой дверью.)

Дон Алонсо

Дон Альваро (в сторону, к Донье Кларе.)

Донья Клара

Дон Альваро (в сторону)

Дон Альваро (в сторону, к Донье Кларе)

Донья Клара

Дон Алонсо

Донья Клара (в сторону)

(Донья Клара выходит.)

Донья Клара

(В сторону.)

Дон Алонсо

Малек (в сторону)

(Уходят втроем.)

Донья Клара

Дон Альваро. — Донья Клара.

Дон Альваро

Донья Клара

Дон Альваро

Донья Клара

Дон Альваро

Донья Клара

Дон Альваро

Донья Клара

Дон Альваро

Донья Клара

Дон Альваро

Донья Клара

Дон Альваро

Донья Клара

Дон Альваро

Донья Клара

Дон Альваро

Донья Клара

Дон Альваро

Донья Клара

Дон Альваро

Донья Клара

Дон Альваро

Донья Клара

Дон Альваро

Зала в Альгамбре.

Донья Исабель Тусани, закутанная вуалью. — Те же.

Донья Исабель

(Гарсес уходит.)

Донья Исабель, Дон Хуан де Мендоса.

Донья Исабель

СЦЕНА 10-я

Инес, в мантилье, испуганная. — Те же.

Донья Исабель

(Обе прячутся)

СЦЕНА 11-я

Дон Альваро. — Дон Хуан де Мендоса;

Дон Альваро