«Горизонты техники для детей, 1966 №9»

Журнал

«ГОРИЗОНТЫ ТЕХНИКИ ДЛЯ ДЕТЕЙ»

«Horyzonty Techniki dla Dzieci»

№ 9 (52) сентябрь 1966

Филателия в мире

Гениальные мыслители, величайшие ученые, представители всех стран и всех эпох, прокладывали путь науке и прогрессу, сталкиваясь зачастую с невежеством и суеверием. Сегодня мы чтим их память, строим в их честь памятники, не забывая о том, как трудна была жизнь тех, кто в отчаянной борьбе с косностью отстаивал свои идеи.

Почта Парагвая, южноамериканской республики, выпустила серию треугольных марок, посвященных памяти нескольких знаменитых ученых.

На одной из них изображен портрет гениального польского астронома, экономиста, врача и юриста Николая Коперника (1473–1543). Своим трудом «Об обращениях небесных сфер» он произвел переворот в господствующих взглядах о Вселенной. Утверждением, что Земля вращается вокруг Солнца, он опроверг мнение всех тогдашних ученых и восстановил против себя католическую церковь. За это его научный труд был помещен в список запрещенных книг.

Великий итальянский философ Галилео Галилей (1564–1642) разделял мнение Николая Коперника, за что ему грозила смерть на костре. Портрет Галилея вы видите на второй марке.

Третья марка из серии портретов ученых посвящена памяти Исаака Ньютона (1642–1727), великого английского математика, философа и физика. О законах Ньютона знают все, изучающие физику.

На четвертой марке изображен портрет знаменитого физика Альберта Эйнштейна (1879–1955), создателя общей и частной теории относительности. Рядом с портретом этого крупнейшего в истории ученого-физика вы видите уравнение, отражающее эквивалентность массы и энергии.

На марке, выпущенной в обращение в Германской Демократической Республике, изображены портреты Чарлза Дарвина (1809–1882), великого английского естествознателя, автора труда «Происхождение видов», и Карла Линнея (1707–1778), шведского естествознателя, создателя современной классификации растений и животных и системы их наименования.

Стефан Зентовский

По ту сторону занавеса

(часть II)

Нашу экскурсию за театральные кулисы, которую мы начали в июльском номере нашего журнала, давайте продолжим сегодня. Мы уже побывали в технических помещениях театра, посетили рабочие места помощника режиссера, техника-осветителя и техника-акустика.

А сейчас вернемся на сцену. Встанем посередине чтобы удобнее было всё видеть. Но что это? Пол под нами как бы ожил, мы начинаем медленно передвигаться. Не бойтесь. Мы стали на вращающуюся сцену — часть сценического пола в виде круга, вращающегося вокруг своей оси. Обычно на отдельных участках такой сценической «карусели» перед началом спектакля устанавливают декорации к очередным действиям или актам пьесы. Во время представления достаточно только включить электродвигатель, который повернет круг вращающейся сцены на заданный угол, чтобы полностью сменить декорации для следующей сцены спектакля. При этом не нужно опускать занавес. На мгновение, на сцене полностью гасят свет или оставляют всего несколько горящих лампочек. Иногда даже и этого не делают. Зрители видят, как одна декорация сменяется другой при помощи вращающейся сцены.

Это не единственная тайна сценического пола. В полу вращающейся сцены и на остальной её поверхности есть платформы, которые сделаны так, что их можно выдвигать над поверхностью пола или опускать вниз. Их обычно используют в тех случаях, когда по ходу представления актера нужно поднять над поверхностью пола или опустить вниз, как бы под землю.

Декорации в театре меняют не только при помощи вращающейся сцены. Очень часто их устанавливают заранее на специальных площадках — планшетах, в боковых помещениях сцены, которые называются сценическими карманами. Площадки, снабженные колесами, вместе с декорациями в нужный момент выдвигают на сцену.

А сейчас посмотрите вверх. Видите, какое множество всевозможных тросов, тросиков, канатов, балок, подъемников и висячих площадок? Все эти блоковые сценические устройства служат для того, чтобы поднимать, опускать, передвигать некоторые декорации, осветительные мостики, рабочие площадки и другие технические устройства сцены.

Посмотрите также на боковую и заднюю части сцены. Сценическое пространство сзади и с боков ограничивает вертикально свисающая декорация, которая называется горизонтом. Какова роль этой декорации-горизонта?

Горизонт позволяет создать иллюзию воздушного пространства, далекого горизонта земной или морской поверхности. Горизонт обычно делается из ткани, натянутой и прикрепленной к каркасу, имеющему полукруглую или куполообразную форму. Поверхность его составляет — в зависимости от размеров сцены — от нескольких сотен до тысяч с лишним квадратных метров. Чаще всего горизонт окрашивают в белый цвет, а нужные для театрального представления цветовые эффекты достигаются соответствующими цветами рефлекторов.

Зная устройство сцены и сценических помещений, можно теперь поговорить о театральных звуковых и оптических эффектах.

В некоторых пьесах, чаще всего сказках, по ходу действия должна вырасти как бы из-под земли Баба-яга или появиться какое-нибудь чудовище неожиданно и необыкновенно, чаще всего на фоне стены, как бы выходя из нее. Какими средствами достигается такой зрительный эффект?

Вызвать привидение на сцене не так уж трудно. Декорация, представляющая, например, стену на том участке, где должно выйти приведение, делается из плотного материала — муслина Если свет направить на муслин спереди, а сзади будет темно, то через такую декорацию ничего не увидишь. Если же её с светить сбоку рефлектором, расположенным сзади, она станет прозрачной и всё, что происходит за нею, увидят зрители. Если за такой декорацией стоит актер, а свет на него падает спереди, в зрительном зале актера не видно. Как только перед декорацией погаснет свет и загорится за нею, зрители увидят силуэт актера. Чтобы создать видимость появления привидения из ничего, свет включают постепенно, увеличивая или уменьшая его интенсивность.

А как в театре выглядит дождь? Дождь на сцене обычно не имеет ничего общего с водой. Включают киноаппарат с пленкой, на которую заснят нормальней дождь. Бывает всё же и так, что по сценарию нужен настоящий, «мокрый» дождь. Тогда используют водяной занавес — противопожарную водяную установку, находящуюся всегда на сцене. Водяной занавес представляет собой сеть труб, в которые под давлением подводится вода и затем разбрызгивается специальным устройством. Главная же задача водяного занавеса — тушить в случае пожара на сцене огонь.

Видимость дождя и в первом и во втором случае сопровождается акустическими, или иначе, звуковыми эффектами. Шум дождя воспроизводится с магнитофонной ленты через репродуктор или при помощи так называемой дождевой машины. Это — грохот в форме барабана, наполненного мелкими камешками или горохом. Во время вращения камешки попадают на горох, при соприкосновении с которым возникает звук, очень похожий на шум дождя.

Снег на сцене показывают обычно тоже при помощи киноаппарата. Применяют и другой метод: высыпают кусочки белой бумаги из нескольких контейнеров, расположенных в верхней части сцены.

Шум и свист ветра воспроизводится с магнитофона через репродуктор или достигается трением полотна или шелка, натянутого на барабан, который вращается электродвигателем.

Раскаты грома получают несколькими способами. Первый — воспроизведение с магнитофонной пленки, а второй — более примитивный, но тоже хороший, — резкое приведение в движение свободно висящего стального листа, бросание стальных ядер в высокую деревянную стенку, использование различных музыкальных инструментов и т. п. Эффект молнии дают специальные лампы, бросающие мощные световые блески.

Тучи на сценическом горизонте проектирует специальный киноаппарат, который называется тучевым.

Мглу и дым показывают следующим образом. На сцену подводится по специальным замаскированным трубопроводам пар. Подсвеченный специальным образом, он очень напоминает мглу и дым.

Сценических эффектов очень много и трудно их все здесь перечислить. Вся эта «малая техника», так в театре принято её называть, очень помогает режиссеру в работе, а зрителю — в более полном восприятии событий на сцене.

Современный театр, расположенный по ту сторону занавеса, — это огромная и сложная техническая машина, познать которую не легко, но очень интересно.

Витольд Шольгиня

Как "Юзек" сад сторожил

— Привет, друг! Мы тебя очень просим, внимательно охраняй наш сад, — Тадек преувеличенно низко поклонился и снял невидимую шляпу.

В ответ раздался громкий смех всех присутствующих.

— Тихо! — осмотрелась по сторонам Гося и вынула из кармана красную зубную помаду. — Нарисую ему еще и рот, — заявила она.

Дети окружили странную фигуру, стоящую среди фруктовых деревьев и напоминающую издали силуэт человека. Это «нечто» было одето в старый плащ, а на голове, сделанной из волейбольного мяча, лихо была надета набекрень фуражка; вместо глаз, в круглых дырках виднелись маленькие лампочки. На шее современного чучела висел микрофон!

Положив последний штрих помады, Гося произнесла тоном, не терпящим возражений:

— Назовем его Юзек. Ну, Юзек, до свидания! Смотри, веди себя хорошо!

Группа друзей двинулась медленно по направлению к дому, проверяя по дороге электрический провод. Войдя в кухню, Антек торжественно заявил пани Кристине, что теперь она может не беспокоиться, воришка, решившийся полакомиться чужими яблоками, обязательно попадется им в руки.