«Штеделевский художественный институт Франкфурт-на-Майне»

Штеделевский художественный институт Франкфурт-на-Майне (fb2) - Штеделевский художественный институт Франкфурт-на-Майне 6582K скачать: (fb2) - (epub) - (mobi) - Екатерина Владимировна Иванова

Е. Иванова

Штеделевский художественный институт Франкфурт-на-Майне

Официальный сайт музея: www.staedelmuseum.de

Адрес музея: Шаумайнкай 63 60 596, Франкфурт-на-Майне.

Проезд: Метро: U1, U2, U3 и U8, трамваи: № 15, 16, автобус № 46.

От главного вокзала Holbeinsteg — 10 минут пешком.

Телефон: (49) 69-6050980.

Часы работы: Вторник, пятница: 10:00–18:00.

Среда, четверг: 10:00–21:00.

Понедельник — выходной.

Цены на билеты: Взрослый — 12 €.

Суббота, воскресенье, праздничные дни — 14 €.

Для детей до 12 лет вход свободный.

Информация для посетителей: В музее работает библиотека, где собраны издания по истории искусства, живописи, графике, фотографии и античному искусству. Гости могут посетить магазин, в котором представлен широкий ассортимент сувениров для взрослых и детей, а также книжной продукции. На территории музея работает кафе.

Здание музея

Собрание Штеделевского художественного института во Франкфурте-на-Майне является одним из крупнейших и самых значительных в Германии. Своим появлением учреждение обязано франкфуртскому банкиру и меценату Иоганну Фридриху Штеделю (1728-1816), изъявившему в своем завещании желание основать публичную галерею и школу искусств, куда станет возможным передать коллекцию картин, гравюр и рисунков, которую он собирал до конца своих дней.

В зале музея

Это увлечение появилось у Штеделя примерно в 1770, когда он начал активно приобретать произведения искусства, увиденные во время путешествий в Париж, Амстердам, Лондон, однако и в своем родном городе банкир покупал немало. Всего в его коллекции насчитывалось порядка 500 картин, около 2000 гравюр и рисунков, главным образом фламандской, голландской и немецкой школ XVII–XVIII веков. Интерес к графике родился у мецената благодаря стараниям Иоганна Вольфганга Гёте, который часто наведывался к нему, чтобы осмотреть пополнявшееся собрание.

Штедель никогда не был женат и не имел детей. Впервые идея создания художественного учреждения появилась у него в 1792 и, вероятно, была навеяна открытием коллекции Лувра для широкой публики. В 1811 банкир официально заявил великому князю Франкфурта Карлу Теодору Дальбергу о своем намерении после смерти передать городу собрание. Созданный на его основе художественный институт должен был подразделяться на общедоступную картинную галерею и школу искусств, где смогли бы бесплатно обучаться все желающие. Это важное общественное начинание через год после смерти Штеделя оказалось под угрозой, так как объявился его дальний родственник, претендовавший на наследство. В связи с судебными тяжбами, длившимися вплоть до 1828, работа учреждения была существенно осложнена.

Первое время институт располагался в доме самого мецената на площади Росс в центре города. В 1833 он переехал в перестроенное для него здание на Нойе Майнцер штрассе. В 1840 новым музейным инспектором стал Иоганн Давид Пассавант (1787–1861), художник и историк искусства, с чьим именем связано значительное пополнение коллекции. Именно благодаря стараниям Пассаванта в институте появилось собрание старонидерландской живописи, купленное на аукционе в 1850, прежде находившееся во владении короля Нидерландов Вильгельма II, а также жемчужина коллекции — «Женский портрет» кисти Сандро Боттичелли.

В 1878 Штеделевский художественный институт переехал в отдельное, специально для него воздвигнутое здание на берегу Майна в стиле грюндерства, в котором и находится по сей день.

В 1891 назначенный директором Генрих Вайцзекер организовал большую работу по подготовке полного каталога собрания музея. Именно он начал пополнять коллекцию работами современных художников. В 1899 Вайцзекер и Леопольд Зонненман, издатель «Франкфуртер цайтунг», создали попечительский совет музея, и на собранные ими деньги была куплена картина Альфреда Сислея «Набережная Сены» (1879), первое полотно импрессионистов в коллекции. В 1904 следующий директор Людвиг Юсти продолжил политику Вайцзекера по приобретению работ импрессионистов и других художников-современников, не оставляя без внимания и собрание произведений старых мастеров. Именно в период руководства Юсти коллекция пополнилась шедевром Рембрандта «Ослепление Самсона». В это же время в связи с нехваткой выставочных площадей здание музея значительно перестраивается и расширяется.

Интерьер музея

Новая веха в развитии художественного института начинается в 1907, когда директором становится Герг Шварценски. В результате его работы в собрании появились шедевры импрессионизма и авангарда, работы таких художников, как Франц Марк и Макс Бекманн. Последний, ко всему прочему, еще и преподавал в Штеделевской школе искусств. К заслугам директора также относится получение на экспонирование из Исторического музея Франкфурта картины «Райский сад» анонимного верхнерейнского мастера XV века, великолепного образца живописи интернациональной готики. После прихода к власти Гитлера в 1933 Шварценски был освобожден от всех занимаемых должностей и в 1938 вынужденно эмигрировал в США.

В 1937 в Мюнхене по приказу Гитлера была устроена выставка дегенеративного искусства, призванная продемонстрировать публике упадок и разрушение, которые несло в себе авангардное искусство. Картины изымались из многих немецких музеев, в том числе из Штеделя (порядка 400 произведений графики, 77 картин, среди них — полотна Ван Гога, Мунка, Марка, Бекманна). Во время Второй мировой войны разделенное на несколько частей собрание музея было укрыто в пригороде Франкфурта, а его здание, к сожалению, сильно пострадало в результате воздушных атак.

В послевоенный период конфискованные произведения были возвращены, к тому же институту начали оказывать поддержку различные благотворительные фонды и меценаты. В 1963 завершилась большая реконструкция музейного здания по проекту Иоганнеса Крана, устранившая последствия нацистского правления и Второй мировой войны. В 1974 директором стал Клаус Гальвиц, сосредоточивший основное внимание на произведениях современного послевоенного искусстве, а также классического модерна.

В 1990 Штеделевский художественный институт получил новые площади на Гольбейнштрассе для экспонирования искусства XX века. С начала 2000-х он приобретает современное искусство и фотографию. Для показа этой коллекции в сентябре 2009 было начато строительство новой площадки по проекту архитектурного бюро Шнейдера и Шумахера, выигравшего конкурс, в котором принимали участие восемь всемирно известных архитекторов. Торжественное открытие корпуса состоялось в феврале 2012.

Сейчас собрание Штеделевского художественного института насчитывает порядка 3000 картин от эпохи Средневековья до современного искусства, около 900 из них представлены в постоянной экспозиции. С коллекцией графики — около 100 000 гравюр и рисунков — можно познакомиться в Гравюрном кабинете или на временных выставках. Кроме того, в музее хранятся 600 скульптур, 500 фотографий, а также обширная библиотека по истории мирового искусства.

В зале музея

Искусство XV века

Андреа Мантенья. Евангелист Марк. 1450

Верхнерейнский мастер (Мастер франкфуртского райского сада) (активен 1410–1420) Райский сад 1410–1420. Дерево, смешанная техника. 26,3x33,4

«Райский сад» анонимного мастера начала XV века можно по праву считать шедевром так называемого мягкого стиля, для которого характерны особая эмоциональность и лиричность образов. Особенно полюбившийся в придворных кругах, он являлся отражением рыцарской культуры с ее куртуазностью и культом Прекрасной Дамы. Тема райского сада раскрыта сценой из жизни высшего общества, но, несомненно, проникнутой глубоким религиозным чувством. Вероятно, подобное сочетание изображения Эдемского сада и светского сюжета «Сад любви» (как аллегории земного рая) было пожеланием заказчиков, предположительно, монахов Эльзасского или Верхнерейнского монастыря.